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众所周知，19世纪末，亨利·德·图卢兹-洛特雷克[Henri de Toulouse-Lautrec，1864-1901]是巴黎妓院的常客。近期与他有关的特展中，也总是会谈及他与妓女之间的关系。可惜的是，展览中的解读往往相当肤浅，并没有深入探究画家想要接近那个世界的真正动机与独到角度。

亨利·德·图卢兹-洛特雷克《沉沦》 - 1895 - 私人收藏

当然，在他之前，已经有许多画家描绘过妓女。比如，埃德加·德加[Edgar Degas，1834-1917]就曾创作过一个独幅版画[monotype]系列，展现巴黎妓院生活场景。以近乎疏离的方式，记录妓院场景：等待顾客时无所事事的妓女，穿着考究（但略显尴尬）的绅士，那些裸露的妓女，早已不再年轻，斜倚在沙发上，姿态相当暴露挑逗。德加想要向观众们展现妓女工作的无聊，一点都不性感，毫无品味可言，只是把身体当作商品。同时，画中也流露出对这些女人命运的些许同情。可以说，这些独幅版画中的戏谑，既朝向妓女，也朝向顾客。

埃德加·德加《严肃的客人》 - 1879 - 加拿大美术博物馆，加拿大渥太华

图卢兹-洛特雷克则完全不同。他小的时候生过一场病，影响了下肢的正常发育，因此成年后身高只有1.52米。因此，尽管他继续与家人保持联系（尤其是母亲），但在25岁左右时，他毅然决定远离童年以来的贵族环境[注：他来自一个贵族家庭]，来到巴黎蒙马特高地，住在底层人民之间。从那时开始，他经常光顾妓院，寻找欠缺的温情。

1892年，他彻底搬到了一家妓院，就在rue d"Amboise路8号。住在妓院里，图卢兹-洛特雷克感到相当自在。搬进去不久之后，他曾写道“我终于找到了和我一样高的女人”。可见，残疾给他带来的痛苦不轻。

图卢兹-洛特雷克感到自己和妓女有着相似的境况。也许他认为，只有那些处于社会边缘的人，才能理解自己，而他自己，也能理解那些妓女的悲伤与凄惨。事实上，图卢兹-洛特雷克与那家妓院的妓女们之间，建立起一种相互理解的关系，没有互相利用，只有真诚的亲近。

卡巴莱舞厅歌手伊芙·吉尔拜尔[Yvette Guilbert，1865-1944]曾多次出现在图卢兹-洛特雷克的画中。

亨利·德·图卢兹-洛特雷克《伊芙·吉尔拜尔》 - 1894 - 图卢兹-洛特雷克博物馆，法国阿尔比

在她的回忆录中，曾这样讲述图卢兹-洛特雷克与妓女们之间的关系：“他曾经给我讲，他住在妓院里，看着那里的交易，感受那些可怜人的情感痛苦，她们就像情爱的仆人。而他，是她们的朋友，有时也给她们出主意，但却从来都不会评判她们，他会安慰她们，就像她们慈善的兄弟”。

图卢兹-洛特雷克也曾经为rue d’Amboise路妓院作画。老板娘布兰西·德·艾格蒙[Blanche d’Egmont]曾委托他为那些女孩子们画肖像，放在主大厅里当作装饰。于是便有了一系列16张侧脸肖像画，根据法国肖像画传统，全都为圆章式。特意使用夸大美化的手法，毕竟，那是一个买卖肉体的地方。

亨利·德·图卢兹-洛特雷克《昂布瓦斯路女人肖像》 - 1892 - 古典艺术博物馆，法国穆兰

与此同时，图卢兹-洛特雷克开始对妓女私下里的生活感兴趣，创作了许多作品，比如《床》和《吻》，能够看到这些女人之间的真正温情，以及为满足他人而工作一天之后的那些罕见快乐时刻。

亨利·德·图卢兹-洛特雷克《床》 - 1892 - 奥赛博物馆，法国巴黎

亨利·德·图卢兹-洛特雷克《床上：吻》 - 1892 - 私人收藏

德加与图卢兹-洛特雷克之间的区别就在于，德加只是去妓院而已，图卢兹-洛特雷克却在那里生活，与那里有着情感联结。因此，两位画家之间的作品有着天壤之别。

图卢兹-洛特雷克也曾公开展现过那些描绘妓院场景的画作，大多被私人收藏。

关于这一主题，最著名的当属石版印刷系列《她们》，描绘了巴黎几家妓院的妓女们，出版于1896年。

该系列一共10幅，外加封面。从风格上，很像是当时非常流行、影响了一大批艺术家的日本版画。

出版商居斯塔夫·佩雷[Gustave Pellet]起初可能希望这个系列能像当时的色情版画一样成功。

希望落空。这个系列并没有获得商业成功。

封面上，妓女穿着长衣，随意解开头发，旁边的高帽，和一条白裙子一同放在衣架上，暗示着旁边有客人。加上标题和花押字签名，让人觉得，这个系列似乎是一种宣言。洛特雷克的作品完全没有任何性感和色情的成分。如果有，也只是不经意间的流露，完全没有任何激情成分。

亨利·德·图卢兹-洛特雷克《她们：封面》 - 1896 - 克利夫兰艺术博物馆，美国克利夫兰

整个系列中，男人只出现过一次：第9张《穿紧身衣的女人》。就算是这一张，也与人们想象中的妓院场景相去甚远：客人穿着华丽[注：贵族和上层有产阶级也是妓院常客]，但与妓女之间距离很远，两个人不说话，也没有建立任何人际联结。相反，两个人似乎都有些不耐烦，似乎要参加一个老旧、无聊的仪式，没有情感投入，双方之间都没有任何激情。此外，左边有一幅小画，萨堤洛斯正在接近水泽仙女[注：当时妓院经常有这种画]。看起来，这种似乎激发顾客欲望的努力完全白费。

亨利·德·图卢兹-洛特雷克《穿束身衣的女人》 - 1896 - 克利夫兰艺术博物馆，美国克利夫兰

这些画中充满了忧郁感伤。处于社会边缘的女人们，似乎只能从独处中找到一丝慰藉，而这样的时刻，才是《她们》的主角。而且，几乎完全没有赤裸场景，这恐怕也是商业上失败的原因之一。

相反，画面上，这些在妓院工作的女人们，都在做着一些日常琐事：第3张《躺着的女人》里，女孩躺在床上，还盖着被子，但却已经醒了，抱着枕头，似乎在说根本不想起床。

亨利·德·图卢兹-洛特雷克《躺着的女人》 - 1896 - 克利夫兰艺术博物馆，美国克利夫兰

第6张《照镜子的女人》中，女人刚刚起床，拖鞋还在床边，睡衣的一条吊带落下，头发散乱，明显是早晨。

亨利·德·图卢兹-洛特雷克《照镜子的女人》 - 1896 - 克利夫兰艺术博物馆，美国克利夫兰

第7张《梳头的女人》，另一个女人，正在梳头，准备接待客人。

亨利·德·图卢兹-洛特雷克《梳头的女人》 - 1896 - 克利夫兰艺术博物馆，美国克利夫兰

图卢兹-洛特雷克笔下的女人，通常已经不再年轻，在呈现时，既没有刻意色情，也没有刻意说教：他只是想简简单单的展示她们的生活。

简而言之，自然而然。

第2张《拿餐盘的女人》中，出现了rue des Moulins妓院的老板娘[注：图卢兹-洛特雷克在离开rue d’Amboise路妓院之后搬到了这一家]朱丽叶·巴龙[Juliette Baron]，手里端着早餐盘。床上是宝林[Pauline]，也就是波波小姐[Mademoiselle Popo]，吃完早餐，准备开始在母亲开的妓院中开始一天的工作。

亨利·德·图卢兹-洛特雷克《拿餐盘的女人》 - 1896 - 克利夫兰艺术博物馆，美国克利夫兰

在《她们》中，图卢兹-洛特雷克带着读者们走上了一场不同寻常的旅行，远离聚光灯，远离情色，远离时尚，远离优雅宴席，远离无忧无虑的聚会——与那个时期的许多作品不一样，与人们想象中19世纪末的巴黎不一样。

他只是想要向我们展示这个世界最悲伤的一面：在快乐与笑容背后的那些女人，被迫出卖自己，被他人当成工具，但是，她们同样值得友爱的目光，值得温柔的问候，而不是同情怜悯。她们的朋友很少，但图卢兹-洛特雷克就是其中一个，一个对她们真诚以待的人。

亨利·德·图卢兹-洛特雷克《坐着的小丑》 - 1896 - 克利夫兰艺术博物馆，美国克利夫兰

亨利·德·图卢兹-洛特雷克《澡盆边的女人》 - 1896 - 克利夫兰艺术博物馆，美国克利夫兰

亨利·德·图卢兹-洛特雷克《洗浴的女人》 - 1896 - 克利夫兰艺术博物馆，美国克利夫兰

亨利·德·图卢兹-洛特雷克《床上的女人》 - 1896 - 克利夫兰艺术博物馆，美国克利夫兰

亨利·德·图卢兹-洛特雷克《躺倒的女人》 - 1896 - 克利夫兰艺术博物馆，美国克利夫兰

本文摘自意大利文报刊Finestre dell"arte，原作者Federico Giannini。潘特西蕾的艺术文摘已获得授权将其翻译为中文

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